«Escucha», Michel Faber. Anagrama

Nuestra conexión con el sonido es mucho más íntima que la que mantenemos, por ejemplo, con la luz. La luz es un absoluto físico que existe por su cuenta y riesgo y transita a sus anchas el vacío a una velocidad inaprehensible para nada corpóreo. Nos sentimos deslumbrados, no cuando nos abandona la luz, sino cuando nos ofusca o paraliza algo que nos sobreviene desde fuera, a lo que la luz sirve de vehículo metafórico. El sonido, en cambio, es un fenómeno mundano. Nace de vibraciones, fricciones y contactos materiales en y entre los cuerpos. También el nuestro. Aspiramos a la luz, pero somos sonido. También música.

Así puede expresarse la intuición que desarrolla en Escucha el neerlandés de nacimiento, aunque anglófono de adopción, Michel Faber, a quien conocíamos por las novelas Bajo la piel, Pétalo carmesí, flor blanca y El libro de las cosas nunca vistas, también publicadas en España por Anagrama. En Escucha revela, además, una maestría para el ensayo comparable, por ejemplo, a la de Geoff Dyer, a través de un tratado, de amplitud y profundidad admirables, sobre la multifacética relación que mantenemos con el sonido: desde el vínculo intrauterino con los ruidos ambientales hasta los retorcidos códigos en que se basan la estética y la apreciación musicales de las más diversas filiaciones.

Hay algo humanamente inquietante en el sonido que inspira afrontarlo a través del pensamiento literario. Ahí están novelas recientemente traducidas como Audición, de Ryu Murakami (MalasTierras, 2025), la homónima de Katie Kitamura (Sexto Piso, 2025) o Los que oyen, de Jordan Tannahill (Capitán Swing, 2025). Que un novelista consumado como Michel Faber se haya sentido llamado a pensar sobre el sonido a través de ese grado cero de la narrativa que es el ensayo es un elemento añadido al interés de este libro.

G.L.