La concesión del Premio Nobel de Literatura 2026 a la poeta canadiense reconoce una trayectoria que editoriales como Lumen, Pre-Textos y Vaso Roto han contribuido a consolidar en el mercado español, pese a las dificultades comerciales iniciales.
El Premio Nobel de Literatura se convierte en ocasiones en un reconocimiento al trabajo de las editoriales que apostaron por escritores y obras poco conocidas en su momento. En el caso de Anne Carson (Toronto, 1950), la apuesta de editoriales como Lumen, y Pre-Textos —pioneras en publicar los libros de la autora canadiense a principios de siglo—, y de Vaso Roto —su editorial de referencia en España a partir de 2011— se vio ya recompensada por la concesión del Princesa de Asturias en 2020.
A pesar de haber sido siempre una autora ampliamente respaldada por la crítica, su entrada en el mercado español no fue sencilla. Ya en 2020, Manuel Borrás editor de Pre-Textos, reconocía a Europa Press: «Nos las hemos visto y deseado para vender sus libros». Borrás atribuía parte de esa dificultad a una poesía compleja y exigente, aunque reivindicaba su extraordinaria calidad literaria. También María Fuentes, de Vaso Roto, reconocía entonces las dificultades de comercializar poesía, pero destacaba la fidelidad de sus lectores. Seis años después, tras conocerse el Nobel, la editora asegura que Carson cuenta en España con «una legión de lectores, sobre todo de lectoras jóvenes» (Europa Press), testimonio de una recepción que ha ido ampliándose. Desde Lumen, su directora literaria, María Fasce, ha celebrado el galardón como una oportunidad para acercar la autora a nuevos públicos. La editora destaca la capacidad de Carson para emocionar y transformar la mirada del lector, y recuerda la continuidad editorial de La belleza del marido, reimpresa durante años (Infobae).
Lumen fue la primera editorial en introducir su obra en el mercado español con La belleza del marido, publicada en 2003 y recuperada posteriormente en una nueva traducción. Pre-Textos continuó esa labor con Hombres en sus horas libres (2007) y Autobiografía de rojo (2016), mientras que Vaso Roto se convirtió en su principal casa editorial, con catorce títulos publicados desde 2011, incluidas algunas ediciones en catalán. Su catálogo reúne obras como Decreación, Nox, Tipos de agua, Si no, el invierno y Cristal, ironía y Dios.
El Nobel abre ahora una nueva etapa comercial para una autora cuyo reconocimiento literario precedió largamente a su popularidad. Una etapa, por cierto, no exenta de peligros para los editores que creyeron en ella desde el principio. Manuel Borrás —que tuvo una mala experiencia con el premio cuando perdió a Louise Glück después del Nobel de 2020, tras mantenerla en su catálogo durante 14 años— podría dar testimonio de ello. En este sentido, declara para PWES: «Creo que fuimos los primeros que reparamos en la importancia de su obra en el ámbito de la lengua. Nosotros jamás apostamos por una poeta o un poeta porque sean susceptibles de ser galardonados con el Nobel, como otros, que solo se interesan por los autores cuando se les ha distinguido con ese u otro premio de renombre. Nosotros apostamos por la poesía, por la literatura que consideramos mejor, como es el caso. Nunca por el espectáculo, y así nos ha lucido el pelo. Llevamos ya varios Nobel en nuestro haber y una muy lamentable experiencia a cuestas. Con todo, huelga decir que estamos felices con que se haya distinguido a esta grandísima poeta canadiense».